桃花灼灼、杏花微雨、梨花胜雪、海棠春睡、牡丹国色、樱花落雪、菊花傲霜、荷花映月、桂花飘香、梅花傲雪，每一首都美到心醉！

1、惠崇春江晚景

苏轼〔宋代〕

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

苏轼与惠崇和尚交好，惠崇擅长绘画，尤其精于山水景致。某日，惠崇绘《春江晚景》图，苏轼见后触景生情，遂题此诗。诗中“竹外桃花三两枝”一句，寥寥数字便勾勒出早春桃花的稀疏之美——竹林外，几枝桃花初绽，红绿相映，春意盎然。后三句通过“鸭先知”“蒌蒿满地”“芦芽短”等细节，进一步渲染出江南早春的生机与活力，尤其是“春江水暖鸭先知”，以拟人手法赋予鸭子以灵性，成为千古传诵的佳句。

2、月夜与客饮酒杏花下

苏轼〔宋代〕

杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。

褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。

花间置酒清香发，争挽长条落香雪。

山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。

洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。

明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。

苏轼徐州任上夜宴杏花下，时值暮春，杏花飞落，明月相邀。诗中“散余春”点花事将尽，“寻幽人”显月解人意。诗人与友花间置酒，踏月沐香，然山城酒薄，惟愿“吸杯中月”，珍重此时光。箫声断时忧月落，实叹人生好景难常。末句虚写明朝恶风摧花，满树红芳凋零，暗喻半生漂泊，唯余孤傲。全诗清逸中见深沉，融宦海沉浮之慨于春夜雅宴，尽显东坡超然襟怀。

3、东栏梨花

苏轼〔宋代〕

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

公元1076年（熙宁九年）冬天，苏轼离开密州（今山东潍坊诸城），接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。此前他历经家庭变故，又遭政治风波，心境孤寂。诗中“梨花淡白柳深青”以冷色调勾勒春末图景，淡白梨花与深青柳叶映照成哀婉意境。“柳絮飞时花满城”看似热闹，实则暗藏繁华将尽的凄凉。下阕“惆怅东栏一株雪”，诗人以雪喻梨花的易逝，更是自喻孤高品格。末句“人生看得几清明”是点睛之笔，既指春日之清朗，更喻人生之通透。苏轼借梨花易谢之景，抒发对人生无常的感慨，却在惆怅中透出超然——虽知人生短促如春，仍愿以“清明”之心，坦荡面对纷扰世事。

4、海 棠

苏轼〔宋代〕

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

这首诗写作于公元1084年（宋神宗元丰七年），当时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。诗中“东风袅袅泛崇光”借春风渲染海棠盛放之美，“香雾空蒙月转廊”以朦胧夜色烘托花之静谧。下阕“只恐夜深花睡去”暗引唐玄宗喻杨贵妃“海棠睡未足”典故，诗人既恐花眠无人赏，亦忧自己空负韶光，一句“故烧高烛照红妆”将惜花之情推向极致。蜡烛高照，既留驻花影，亦照亮诗人达观洒脱之心。全篇无颓唐之气，反以明丽意象展露胸襟，海棠的娇美与诗人的超然相映成趣，成为贬谪岁月里一抹亮色。

5、吉祥寺赏牡丹

苏轼〔宋代〕

人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。

此诗是苏轼任杭州通判时所作，诗中“人老簪花不自羞”一句，以诙谐笔触勾勒出自己年老簪花的场景。当时杭州百姓与苏轼一同赏牡丹，苏轼醉后头戴鲜花、扶路而归，引得路人哄笑，却教“十里珠帘半上钩”——全城百姓争相卷帘围观这位醉态可掬的太守。此诗语言风趣，连用两个“羞”字，人花相映成趣；末句化用杜牧诗意，以“半上钩”留白，更添想象空间。全诗既展现了苏轼与民同乐的洒脱，也暗含其历经宦海沉浮后，依然葆有的那份对生活的热爱与旷达。

6、浣溪沙·芍药樱花两斗新

苏轼〔宋代〕

芍药樱花两斗新，名园高会送芳辰。洛阳初夏广陵春。

红玉半开菩萨面，丹砂浓点柳枝唇。尊前还有个中人。

此诗是苏轼任扬州知府时所作，词中“芍药樱花两斗新”以拟人手法写花事繁盛，芍药与樱花争奇斗艳，暗含诗人对扬州花展的赞叹。“名园高会送芳辰”一句，既点明赏花之地的雅致，又暗含诗人与民同乐的洒脱。下阕“红玉半开菩萨面，丹砂浓点柳枝唇”以美人喻花，极言芍药樱桃之娇艳，读来唇齿生香。末句“尊前还有个中人”留白巧妙，既指眼前美人，亦暗喻诗人自己，在繁花似锦中独守一份超然。全词无一句不写景，无一句不含情，尽显东坡旷达乐观之心境。

7、赠刘景文

苏轼〔宋代〕

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

此诗是苏轼任杭州知州时，为勉励友人刘景文所作。彼时刘景文已五十八岁，虽才华横溢却仕途坎坷，苏轼以诗相赠，既是慰藉，亦是激励。诗中“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”一句，表面写初冬萧瑟之景，实则暗喻刘景文年老仍风骨凛然。苏轼以“菊残傲霜”之姿，赞其身处困境而不失气节，更以“橙黄橘绿”之景，喻人生暮年亦可有收获之季。全诗无一句不写景，无一句不含情，于萧瑟中见生机，于困境中寄希望，尽显东坡旷达乐观之心境，亦是对友人最深切的期许。

8、江城子·江景

苏轼〔宋代〕

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

此词是苏轼任杭州通判时，与张先同游西湖，闻弹筝而作。彼时苏轼因与王安石政见不合，自请外调，虽处政治低谷，却被杭州山水滋养出豁达心境。词中“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明”三句，绘出雨后初霁的明丽画卷，既为人物出场铺设背景，又以“芙蕖盈盈”“白鹭慕娉婷”的拟人手法，暗喻弹筝人风姿绰约。下阕忽闻哀筝，“苦含情”三字道尽曲中悲切，苏轼以“湘灵”典故，将弹筝人比作湘水女神，哀怨动人。末句“人不见，数峰青”化用钱起诗意，言尽而味永，既呼应开篇雨过峰青之景，又暗含美好易逝、知音难觅之叹。全词情景交融，空灵蕴藉，尽显东坡早期词作“以诗为词”的妙笔。

9、八月十七日天竺山送桂花分赠元素

苏轼〔宋代〕

月缺霜浓细蕊乾，此花无属桂堂仙。

鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。

破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。

此诗是苏轼任杭州通判时，与上司杨元素共赏桂花所作。时值深秋，月缺霜浓，桂花细蕊已干，苏轼却赞此花本属“桂堂仙”，赋予其超凡脱俗之气。他以“鹫峰子落”“蟾窟枝空”的典故，暗喻自己与杨元素当年科举登第的荣耀，以及如今被贬的境遇。诗中“破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍”二句，既写山僧、溪女对桂花的怜爱，更喻自己与友人如桂花般孤高耿介，不随波逐流。末句“愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边”则是苏轼对友人的殷切期望，愿他珍视才华，莫让芳菲空老。全诗以桂花为媒，抒发了诗人对友人的深情厚谊，以及对自身境遇的感慨。

10、西江月·梅花

苏轼〔宋代〕

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

此词是苏轼被贬岭南惠州时，为悼念侍妾朝云所作。时值绍圣三年（1096年），苏轼已年近花甲，历经仕途坎坷，心志却愈发坚定。词中“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”以梅花喻朝云，赞其不惧岭南瘴疠，毅然相随的高洁风骨。下阕“素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红”进一步以梅花天生丽质，喻朝云不事雕琢的天然之美。结句“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”则借晓云、梨花等意象，抒发了对朝云逝去的深切哀悼与无尽思念。全词咏梅怀人，空灵蕴藉，将苏轼对朝云的一往情深与无限思恋，化作一曲哀婉动人的悼亡之歌。