《丰乐亭游春·其三》

欧阳修

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

赏析：欧阳修以“红树青山”与“草色无涯”的壮阔春景，反衬游人踏花的闲适。末句“春将老”暗含时光流逝的宿命感，落花被踏成春泥的意象，既是对春光的眷恋，亦是对生命轮回的理性观照，体现宋代文人特有的理趣交融。

《锦缠道·燕子呢喃》

宋祁

燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。

向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童、遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。”

赏析：上阕以“海棠胭脂透”“柳展宫眉”等浓艳笔触渲染春色，下阕描绘醉中踏青的恣意。末句借牧童指引杏花村的画面，将游春的狂欢推向诗意***，暗含对世外桃源的向往。

《木兰花·乙卯吴兴寒食》

张先

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

赏析：上阕以“龙舟竞渡”“秋千并立”展现寒食节的热闹，下阕转写暮色中的静谧。“杨花过无影”以空灵笔法收束，暗喻春光易逝如飞絮，繁华终归于岑寂。

《阮郎归·南园春半踏青时》

欧阳修

南园春半踏青时，风和闻马嘶。

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

赏析：“青梅如豆”“柳如眉”以少女视角描摹春色，末句“双燕归”与“帘幕垂”形成对照，暗含闺中人的孤寂，游春的欢愉反衬出深院春愁。

《游春曲》

王涯

万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中。

赏析：短短四句勾勒出江杏怒放的盛景，“深浅色”与“绿波”的色彩碰撞，将静态花树与动态***结合，展现初春的蓬勃生机，语言简净而意境开阔。

《踏青》

苏辙

江上冰消岸草青，三三五五踏青行。

浮桥没水不胜重，野店压糟无复清。

松下寒花初破萼，谷中幽鸟渐嘤鸣。

洞门泉脉龙睛动，观里丹池鸭舌生。

山下瓶罂沾稚孺，峰头鼓乐聚簪缨。

缟裙红袂临江影，青盖骅骝踏石声。

晓去争先心荡漾，暮归夸后醉纵横。

最怜人散西轩静，暧暧斜阳著树明。

赏析：全诗以全景式笔法描绘踏青盛况，从自然景物到市井人群，从晨出争游到暮醉归家，末句“斜阳著树”的静谧收尾，凸显繁华落幕后的怅惘，展现宋诗对世俗生活的深刻观照。

《和子由踏青》

苏轼

东风陌上惊微尘，游人初乐岁华新。

人闲正好路傍饮，麦短未怕游车轮。

城中居人厌城郭，喧阗晓出空四邻。

歌鼓惊山草木动，箪瓢散野乌鸢驯。

何人聚众称道人？

遮道卖符色怒嗔：

“宜蚕使汝茧如瓮，宜畜使汝羊如麇。”

路人未必信此语，强为买服禳新春。

道人得钱径沽酒，醉倒自谓吾符神！

赏析：苏轼以幽默笔调记录踏青时遇道士卖符的趣事，揭露民间迷信的荒诞，亦暗含对世态人情的洞察。“歌鼓惊山”“乌鸢驯”等句，生动再现春日郊野的鲜活气息。

《苏堤清明即事》

吴惟信

梨花风起正清明，游子寻春半出城。

日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。

赏析：前两句写清明倾城出游的盛况，后两句笔锋陡转，以“杨柳属流莺”暗喻游人散尽后自然重归主角，揭示人类活动在天地时序中的短暂，语言凝练而意蕴悠长。

《钱塘湖春行》

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

赏析：“早莺争树”“新燕啄泥”以动态细节捕捉初春生机，“乱花浅草”则暗含盛春将至的预兆。尾联“绿杨白沙”的视觉对比，将游春的闲适心境推向极致，体现唐诗的丰腴之美。

《木兰花慢·拆桐花烂漫》

柳永

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

赏析：柳永以铺陈手法极写清明盛景，“艳杏烧林”“缃桃绣野”如工笔重彩，下阕“遗簪堕珥”的细节刻画，再现北宋市民阶层的游春狂欢，末句“一枕春酲”暗含对浮华生活的反思。