早春呈水部张十八员外

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首早春礼赞，以水墨画的淡雅笔触捕捉生命初萌的刹那。首句将长安御道上的春雨比作羊乳酥酪，既写其温润绵密，又暗含滋养万物的深意；次句以透视法描摹草色，远望似青雾氤氲，近观却遁入无形，恰似水墨在生宣上晕开的微妙层次。后两句陡然扬起哲思的锋芒：满城烟柳固然浓艳，却不及这若即若离的初春草色，正如盛极必衰的繁华总不如含苞待放的生机更动人心魄。诗人用枯笔飞白的艺术留白，在似有还无的草色间，奏响了天地初开的第一个琴音。

水槛遣心二首·其一

唐·杜甫

去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

这首诗如一幅水墨淋漓的郊野立轴，开卷即见轩楹空阔处，诗人将肉身泊在远离尘嚣的江畔，目光却如白鹭般掠过平野。澄江漫过堤岸的弧线，是天地以淡墨勾勒的呼吸；暮色中幽树攒簇的花影，恍若打翻的胭脂盒浸染了黄昏。最妙在“细雨鱼儿出”与“微风燕子斜”的工笔对仗——前者是银梭轻点水面的涟漪，后者是乌衣裁开雾气的斜锋，两笔动态在宣纸般的寂静中洇开生机。而结尾陡然以“十万户”与“两三家”的悬殊对照，将整幅画卷裁为两半：一半是长安城阙的金粉楼台在暮鼓中摇晃，一半是诗人独坐水槛，把满城喧哗酿作掌心一滴澄明的江月。绝句

宋·僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这首绝句犹如一幅墨色氤氲的禅意卷轴，首句以古木浓荫为画框，系住的不只是轻舟短篷，更是将尘世喧嚣阻隔在画外。藜杖化身为引渡者，托着诗人缓步过桥的刹那，时空在木纹与流水间悄然折叠。最惊艳处是杏花雨与杨柳风的相遇：细密雨丝携着花瓣轻吻衣襟，却在将湿未湿的临界点停驻，恰似禅机悬于唇齿；暖风穿过新柳的帘幕，把料峭寒意都酿成蜜糖般的触感。僧志南以空灵笔触在春日画布上题写偈语——真正的佛法不在经卷中，而在沾衣欲湿的温柔与吹面不寒的慈悲里。约客

宋·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

这首诗如一卷洇湿的深夜水墨，黄梅雨的银弦在瓦檐上弹奏着千年的寂寥，青草池塘的蛙鸣化作碧玉磬音，此起彼伏地叩击着时光的涟漪。诗人独坐灯影深处，将约定的诺言悬作檐角欲坠的水滴——棋子与棋枰的每一次触碰，都在青铜灯盏里震落一粒琥珀色的星辰。灯芯爆裂的刹那，焦灼与闲适在明暗交界处悄然和解：未至的故人化作满室游弋的梅雨气息，而渐次凋零的灯花，竟比盛放的莲盏更懂得守夜的禅意。临安春雨初霁

宋·陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

这首诗宛如一幅被愁丝浸透的江南水墨，陆游在小楼听了一夜碎玉般的春雨，深巷里杏花叫卖声却成了黎明的叹息。矮纸闲草、晴窗分茶的雅趣下，藏着英雄失路的悲凉——素衣不染京华风尘，却难掩白衣苍狗的沧桑。当清明的归帆即将扬起，诗人将半生浮沉化作笔底云烟，在杏花春雨里写下对山河的最后凝视，那些未竟的壮志，都成了砚台中晕开的墨痕。送严士元

唐·刘长卿

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

君去若逢相识问，青袍今已误儒生。

这首诗如一轴氤氲着水汽的江南别卷，刘长卿在阖闾城的春风里轻摇船桨，将离愁揉进乍暖还寒的烟波。细雨湿衣的触感是别绪悄然攀上衣襟，闲花坠地的静默是欲语还休的惆怅。斜阳中渐远的孤帆裁开暮色，而诗人独对万里春草，将半生潦倒凝作一句自嘲——青袍误我，原是这江南水墨里最淡也最苦的一笔。渔歌子

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这首诗犹如一幅浸润水墨的江南渔隐图。西塞山前，白鹭振翅的弧线划破春空，桃花逐流水的嫣红与鳜鱼跃波的银鳞交织成天然乐谱。渔人一袭青箬绿蓑，端坐于斜风细雨编织的帘幕中——雨丝不是阻隔，而是天地垂落的丝竹；不归非因贪钓，只因这方寸烟波里，藏着整个盛唐最清澈的山水魂灵。好事近·春雨细如尘

宋·朱敦儒

春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。

风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。

美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。

却上紫姑香火，问辽东消息。

这首词好似一阙洇湿的江南哀歌。朱敦儒以春雨为针，将柳丝黄湿的暮寒、绣帘斜卷的伶仃，密密缝入一窗寒碧烟色。美人剪落的不是上元灯花，而是悬在瑶瑟弦上的泪珠，紫姑香火缭绕中，辽东消息化作雨雾里愈飘愈淡的纸灰——原来最蚀骨的烽火，不在关山，而在春寒恻恻时，一盏守不到归人的烛火。春游湖

宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

这首诗仿佛一卷被春雨洇湿的江南动画。徐俯用燕子双飞的弧线叩开春幕，蘸水桃花的胭脂色在涟漪中层层晕染。断桥截住游人脚步的瞬间，一叶扁舟悠然划破柳荫的浓绿——那撑篙人不是摆渡者，而是春天精心设计的惊喜彩蛋。全诗在“断”与“通”、“静”与“动”间轻盈跳跃，将水墨画的留白技法化作湖光中最灵动的诗眼。

谒金门·春雨足

唐·韦庄

春雨足，染就一溪新绿。

柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。

云淡水平烟树簇，寸心千里目。

这首词犹如一幅工笔设色的江南暮春图。韦庄以春雨泼洒一溪新绿为底色，柳外双鸟似流动的玉玦，在晴光中梳理被雨水打湿的相思。楼上人高卷翠帘，倚遍阑干十二曲，看淡云平水、烟树成簇的远方——原来最浓的春愁不在眼中，而在“寸心千里目”望穿的云烟之外，每一缕都是未抵达的故人消息。